甘孜日報 2023年07月12日
◎雷穿云
再讀賈平凹長篇小說《浮躁》，更讓我關注的，不是引人入勝的故事情節(jié)，也不是洋洋大觀的眾生相，而是小說語言的精美，段段句句都讓人唇齒留香，儼然一桌令人拍案叫絕的饕餮盛宴。
或許是因為年齡的原因，我不喜歡時下很多所謂的新銳小說、網(wǎng)絡文學，人物對話刻意省去了冒號和雙引號，卻又在很多無需斷句的話中插入諸多逗號，貌似追求簡練、速度，其實違反了國家規(guī)定的寫作格式與原則，且閱讀時會在直接或間接引語處停頓，生出許多不便來；他們還無端地分出許許多多行和段來，閱覽時不僅造成氣韻中斷，更是浪費紙張。《浮躁》里可沒這些毛病，放眼看去，仿佛春和景明時的洞庭湖面，既氣象萬千，又浩浩湯湯。
他描寫兩岔鎮(zhèn)干旱時太陽的毒辣，說“太陽仍是個活刺猬，蜇得天紅地赤，人看一眼也蜇疼；十多里外的別的地方都下得汪汪稀湯了，這里還是瞪白眼。”他描寫小水打小性子野，就用“從小成熟，像一匹馬，沒有調教就駕轅拉車了”。她寫小水的成熟和美，用“熟得像一顆軟了的火晶蛋柿。任何青春少年都視她是菩薩，又覺得她是一只可人的小獸。”說韓文舉日子過得不好，用“日子寡了許多味。”還有“臉皺得如核桃一樣難看”、“人失了人形，烏黑得像燒就的陶俑”、“長就的黑臉，用刀子也刮不白”等，極具文學的張力之美。
他運用起那些具有地方特色的方言俚語信手拈來，妙趣橫生，盡顯生活味道。英英穿衣打扮過分搶眼，他用“艷乍”；說話硬氣，他用“體強”；表達“響指”，他用“指炮兒”；言語不當，他用“口粗”……更讓我感到親切的是，他寫到田中正翻蓋自己房屋上梁時撒的“漂梁蛋”，就是隨著鞭炮聲從梁上撒下來的核桃花生糖果、棗子石子分幣等，讓我恍然憶起孩提時跟著鄰里一起瘋搶的情景，不覺啞然失笑。
他描寫人物心理活動時駕輕就熟。小水聽說英英成為“工作人”不再種田后，“并沒有接伯伯的話，太陽下覺得身子很懶，就坐在船頭看遠處的河面”，一種無法言說的羨慕嫉妒恨，從文字里滲透出來。田中正在縣委書記家里看到被自己“欺負”未遂的小水時，“不敢正眼，卻故意旁若無事地去夾菜，菜是牛肉番茄鵪鶉蛋，第一筷子沒有夾起來，第二筷子還是沒有夾起，待第三筷子夾起來了，手指抖動，鵪鶉蛋就又掉下去，濺得一桌子番茄湯。”一個做賊心虛的人物形象躍然紙上。
賈平凹的用語精妙絕倫，長短句結合，古文韻十足。他寫州河：“河面上升一層藍霧，像火焰一樣，且由近漸漸及遠，末了在虛無縹緲之際，水波光影，似乎潮一樣向船頭泛來，其景燦爛。但每一次泛來，每一次仍留在原處”。“大家都是木木的表情，陷入久久的沉默”。他極善用四字兩句的詞，寫景“殘雪消融，桃花灼灼”，寫人“安心做人，本分過活”，寫餃子“翅膀能‘飛’，腿兒能‘跪’”，寫社會“狂躁不安，煩亂不已”，寫酒后“面不改色，神清目明”，寫買賣“買賣公平，交易成行”……讀來清脆嘎嘣、悅耳動聽。
文學家必要時往往惜字如金。“被爹一雙眼睛盯死”，一個“盯”字，把金狗爹總怕金狗溜出門亂竄闖禍的行為，比喻得真實可畏。“麥子全部收清后，州河兩岸似乎瘦了許多”，一個“瘦”字，把農(nóng)村麥收后天地空曠寂寥的狀況，形容得形象可感。“眼卻睜得圓圓的，寒氣逼人，像是一雙劍向癱子砍去”，一個“砍”字，把英英娘嫌棄癱子影響她與田中正相好的心理，描寫得切實可怖。
如果說人物形象是小說的藝術生命，那么語言便是小說明亮而深邃的眼睛，那些或長或短的句子又恰似眼睛上飛揚的睫毛。《浮躁》的語言運用可謂爽如哀梨、快如并剪，無論是“隔座送鉤”，還是“分曹射覆”，都是那么精準和恰到好處，具有極高的藝術價值和獨特的美學特征。
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