甘孜日報 2020年05月06日
◎雷穿云
我喜歡《牽風記》，也因為在我內心深處深藏著一種軍人情結。因為我打小就向往成為一名軍人，渴望有朝一日能在硝煙彌漫的戰場上躍馬揚刀、衛國殺敵。但我一直以來只能通過此類的戰爭文學去感受、解讀戰爭并接受洗禮。我喜歡《牽風記》，還因為作者豐富的學識。講解古琴知識，鞭辟入里；述說天然溶洞，詳盡精彩；描繪近身格斗，繪聲繪形……尤其是對人性的思考、對人體的審美、對生命的尊重、對靈魂的拷問等，也都糅合在字里行間，看似信手拈來，卻譜寫了一曲血色空靈的慷慨悲歌，令人眼界大開、愛不忍釋。
第十屆茅盾文學獎獲獎作品一共五部，最令我不能釋手的，當屬徐懷中的《牽風記》。
對徐懷中的印象，源自四十年前我讀到的全國短篇小說獲獎作品——《西線軼事》。因為該小說在描寫自衛反擊戰時，突破了之前軍事文學的條框和圭臬，撇開槍林彈雨的戰爭場面的渲染，將筆觸落在七名電話兵身上，通過他們在戰爭前后的趣聞軼事和人生際遇，細致入微地揭示他們豐富的精神世界和美好的道德品質，飽含激情地歌頌了普通戰士的獻身精神和人格尊嚴，也讓我對那場特殊的戰爭有了不同角度和一定高度的認知。
今日再讀徐懷中的《牽風記》，更發現作者依舊老刀凌厲、筆觸完美。他還是淡化戰爭的殘酷場面，從人情、人性、人倫的角度切入，以晉冀魯豫大軍千里挺進大別山為時代背景，以三個人、一匹馬的性格、經歷、命運為基本敘事線索，加上其他諸如八面玲瓏的旅政委，老大成婚的曹大姐，天賦異稟、寧死不屈的小演員劉春壺，老謀深算的保密局郭參事等，各個栩栩如生；哪怕是那位副旅長，作者也是通過簡單的幾句對話，便使其堅持原則的性格躍然紙上。
《牽風記》的故事并不復雜。青年學生汪可逾投奔延安，偶然路經八路軍“夜老虎團”駐地，恰逢駐地文藝演出，以一曲古琴演奏《高山流水》，與團長齊競相識，成為其麾下的一名文化教員。后因汪可逾的“平板足”不善長途行軍，而借助與團長（后來升為旅長“一號”）的“特殊關系”，經常乘坐“一號”的坐騎“灘棗”，在被敵軍圍困、跳崖自殺時身受重傷被俘，被營救后繼續行軍堅持不坐擔架連累其他戰士，不得不與“一號”的通訊員曹水兒一起，在追趕部隊過程中經歷千辛萬苦，直到長眠于一棵銀杏樹下。被部隊險些“除掉”的“灘棗”，奇跡般地找到汪可逾的遺體并為之殉葬。騎兵通訊員曹水兒，因其高大威猛、玉樹臨風的形象，每到一個駐地都受當地女性的極度青睞，最終也因其亂掄撥火棍而釀成悲劇，著實令人嘆惋。
我喜歡《牽風記》，也因為在我內心深處深藏著一種軍人情結。因為我打小就向往成為一名軍人，渴望有朝一日能在硝煙彌漫的戰場上躍馬揚刀、衛國殺敵。但我一直以來只能通過此類的戰爭文學去感受、解讀戰爭并接受洗禮。
我喜歡《牽風記》，還因為作者豐富的學識。講解古琴知識，鞭辟入里；述說天然溶洞，詳盡精彩；描繪近身格斗，繪聲繪形……尤其是對人性的思考、對人體的審美、對生命的尊重、對靈魂的拷問等，也都糅合在字里行間，看似信手拈來，卻譜寫了一曲血色空靈的慷慨悲歌，令人眼界大開、愛不忍釋。
《牽風記》在我的眼里，語言描寫唯美靈動，動作描寫干凈利落，景物描寫奇幻詭譎，心理描寫周到細密，戰爭描寫開合自如，不拉雜拖沓，不灑水潑湯，轉承自然，扣人心弦。你聽不到隆隆炮聲，卻能感受到金戈鐵馬刀槍激戰；你進不到天然溶洞，卻能感受到石筍石柱五彩斑斕；你看不到宣傳標語，卻能感受到柳體點畫筆勁洞達；你摸不到駿馬長鬃，卻能感受到飛燕踏地敵影散亂。
《牽風記》一共19萬字，28章，外加“序曲”和“尾聲”，現實與浪漫完美融合、戰爭與愛情交相輝映、敵軍與我方彼此交鋒，可謂文字老到，筆法精熟，汪洋恣肆，縱橫捭闔，常常讓我尚未讀完，就又翻回重溫。所以，《牽風記》隨后又榮獲第十屆“茅臺杯”《小說選刊》榮譽獎，當屬順理成章、錦上添花。
不是所有的投水之石，都能蕩出迷人的漣漪；不是所有的名家之作，都能激越讀者的情懷。我們雖然不喜歡戰爭，而一旦戰爭爆發，每個人都會在戰爭的裹挾和牽行中，展示自己的才情和品質，我想這也許就是該小說起名《牽風記》的緣由吧。正如此時全國上下共同應對新型冠狀病毒肺炎疫情，在此雄闊的戰役中，一樣會玉石雜糅，高尚與卑劣同在，果敢與懦弱并行，美好與丑陋互見。但正所謂“滄海橫流，方顯英雄本色”，那些落后的、逆勢而行的、不合時宜的東西，終將被新時代的洪流沖擊得丟盔卸甲、一敗涂地。
