甘孜日?qǐng)?bào) 2020年04月21日
◎彭忠富
“生活越枯燥，越有機(jī)會(huì)/看到一本書里的繁花”，這是重慶詩人李元?jiǎng)僭凇督o》中的一句話。按照詩人自己的說法，這首詩并沒有什么技術(shù)含量，純屬于即興之作。但是我們?nèi)绻?xì)細(xì)咂摸，詩人其實(shí)道出了大多數(shù)人的狀態(tài)。我們的生活往往是單調(diào)無趣的，從家到單位再回家，整日里重復(fù)著同樣的路線，做著差不多的瑣碎事兒。要想看到生活的精彩，只能在書里，羨慕別人把生活過成一樹繁花。我們成了生活的旁觀者，正如一些人所哀嘆的那樣，除了鼓掌你還能做什么？
作為普通人，我們并不是沒有奮斗過，也不是不愿意奮斗。只不過時(shí)也命也，運(yùn)氣往往比別人少了幾分。正如詩人在《水榭小駐》中所言，“這一生無所慚愧/也隨鳥翔，也任魚游/經(jīng)年的淤泥，也有肥大的藕開出新花”。這算是詩人的人生小結(jié)么？我們也曾經(jīng)海闊天空地奮斗過，也曾取得豐碩的成果。當(dāng)我們回首往事的時(shí)候，我們可以告慰自己，“這一生無所失敗”。詩人似乎在對(duì)人生作出某種調(diào)侃，哪怕我們什么也沒有得到，至少收獲了一份成熟，鏡中的兩鬢白霜即可作證。李元?jiǎng)俚脑姼?，需要多讀，你的腦海里自然會(huì)呈現(xiàn)某種畫面，而我們驀然發(fā)現(xiàn)，自己也竟然成了畫卷中的人物，和作者做著同樣的迷夢(mèng)。
生活遠(yuǎn)比我們想象的還要精彩，只不過大多數(shù)詩人浮在生活的表面，沒有潛入生活的暗流中細(xì)細(xì)探尋，自然也就無法把握生活的本質(zhì)。詩人李元?jiǎng)僬J(rèn)為，不管要經(jīng)過多么困難的寫作過程，但讀者讀到的文本，必須是通透的和敞開的，這成為他寫作的基本教條。李元?jiǎng)僮钚鲁霭娴摹渡硢 ?，包括《命有繁花》《忘機(jī)之年》和《沙啞》三部分，收錄了“你錯(cuò)過的全在這里”等108首詩歌。第一部分更多的是對(duì)人生的思索，哲理意味較濃，可以讓我們讀后檢討自己的人生。譬如在《塵土與錦繡》中，“在文字中辨認(rèn)塵土/又在塵土中看到錦繡文章、開幼稚的的花，結(jié)浪費(fèi)的果/從總想登高，到更愿意/是被頻繁使用的樓梯”，作者似乎在回顧自己在報(bào)社的編輯生涯，披沙揀金，為他人做嫁衣，最后自己卻“終于，寫作變得不容易/就像植物，要重新學(xué)習(xí)行走”。這應(yīng)該是編輯工作付出的犧牲吧，但是把自己寫作能力的退化歸結(jié)為編輯生涯，似乎也不太妥當(dāng)。
第二、三部分中，很多則是作者云游四方的副產(chǎn)品。李元?jiǎng)俚竭^的地方很多，譬如張北鎮(zhèn)、銅鈴山、梅嶺、巴山、法王寺、黃河邊、岳陽樓、西湖和蒙頂山等，我比較熟悉的是《麗江》，畢竟這是絕大多數(shù)人都去過的地方?！翱Х取⑺{(lán)天、屋瓦、溪流、水草、古城、旅人”，這就是作者所勾勒出的麗江，似乎人人得而吟之。但關(guān)鍵之處在結(jié)尾，“每一天都過得不像自己，但加起來/還真是他們的一生。在哪里，也沒人例外”。作者談到旅人們?cè)邴惤爬诵魏?，縱情歡歌，讓詩人感嘆“這里的人間太淺，一不小心/我又露出了自己的刺”。但我們不能忘了，生活與我們?nèi)缬半S形，哪怕你撕掉面具，時(shí)間仍會(huì)記錄下你的一言一行，這就是我們的歲月鏡像，這就是我們的宿命。
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