甘孜日報 2019年08月15日
◎朱美祿
文章乃不朽之盛事，而以一句殘詩嗣響不絕，聲名自傳于后者，北宋平民詩人潘大臨可謂絕無僅有。惠洪《冷齋夜話》中說：“黃州潘大臨工詩，多佳句，然甚貧，東坡、山谷尤喜之。臨川謝無逸以書問有新作否，潘答書曰：‘秋來景物，件件是佳句，恨為俗氛所蔽翳。昨日閑臥，聞攪林風雨聲，欣然起，題其壁曰：滿城風雨近重陽。忽催租人至，遂敗意。止此一句奉寄。’聞者笑其迂闊。”
潘大臨字邠老，曾在一次創作中被打擾，只寫出“滿城風雨近重陽”一句詩便再無靈感。潘大臨以這句詩奉答謝無逸而受人嘲笑，其實這句詩分量卻不輕。南宋呂本中說：“潘邠老得詩‘滿城風雨近重陽’，文章之妙至此極矣。”趙蕃也說：“好詩不在多，自足傳不朽”。“我謂此七字，以敵三千首。”這句殘詩不僅受到高度評價，還廣為后人續寫，嗣響繁多。潘大臨的朋友謝無逸寫了三首《補亡友潘大臨詩》道：“滿城風雨近重陽，無奈黃花惱意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望憶潘郎。”“滿城風雨近重陽，不見修文地下郎。想得武昌門外柳，垂垂老葉半青黃。”“滿城風雨近重陽，安得斯人共一觴。欲問小馮今健否，云中孤雁不成行。”這三首詩都是“滿城風雨近重陽”一句的續作，皆對潘大臨的離世表示了哀悼，對潘大臨負奇才而不得志的人生際遇表示了惋惜。
南宋方岳有一首《九日道中凄然憶潘邠老之句》道：“滿城風雨近重陽，城腳誰家菊自黃。又是江南離別處，寒煙吹雁不成行。”這首詩也是對潘邠老詩句的完善。晚清文人虞景璜也以《風雨近重陽》為題續寫了一首：“滿城風雨近重陽，潑眼秋光漸作涼。裝點野花留晚賞，斕斑便算菊花香。”詩歌借用了潘大臨原詩“滿城風雨”的蒼茫意境，又凸顯了菊花的傲霜斗艷，可謂寄托遙深。
以上這些都是絕句，“滿城風雨近重陽”的續作還有律詩。南宋韓淲有一首《風雨中誦潘邠老詩》道：“滿城風雨近重陽，獨上吳山看大江。老眼昏花忘遠近，壯心軒豁任行藏。從來野色供吟興，是處秋光合斷腸。今古騷人乃如許，暮潮聲卷入蒼茫。”詩歌寫得蒼勁渾厚，堪稱續作中的迦陵妙音。
潘大臨詩句的嗣響，并不局限于詩歌，在詞中也有不少。而以詞的形式產生的續作，“滿城風雨近重陽”一句所在的位置則比較靈活。有置于開頭的，像元代倪瓚《江城子·滿城風雨近重陽》就是如此。有置于中間的，南宋李處全《浣溪沙·宋玉應當久斷腸》、劉辰翁《賀新郎·我誤留公住》都是如此。有置于末尾的，如吳文英的《玉蝴蝶·角斷簽鳴疏點》。另外，元代仇遠《虞美人·滿城風雨消凝處》詞中有“滿城風雨消凝處，誰是潘郎句”之類的表述，則是用潘大臨之典而不全用其辭。由此可見，潘大臨“滿城風雨近重陽”詩句在詞中的嗣響比較復雜。
魏慶之在《詩人玉屑》中說：“詩人一篇之中，率是先得一聯或一句，其最警拔者是也。”“滿城風雨近重陽”作為潘大臨未竟詩的首句，到底好在哪里呢？筆者以為，正在無所用意，猝然與景相遇，故沖淡自然而情致深遠。
“滿城風雨近重陽”是一句殘詩，引起了后世文人全璧的沖動；也是一句好詩，相較而言后人續作多是狗尾續貂。究其原因，一方面是因為續作者和潘大臨的生活情狀、胸襟氣度不一樣，這句詩完全是潘大臨個人的，他人難以揣摩和接續；另一方面，續作受到原詩的限制和規約，有路徑依賴，作者不能盡情發揮，難免機心窒礙，況且“死棋腹中有仙著”實在太難，所以藝術上只能瞠乎其后，不能青出于藍而勝于藍。
