甘孜日報 2019年07月05日
◎谷語
為什么要寫作？關于這個問題，答案多種多樣。有的可能是走投無路了才賣文為生，有的可能是出于記錄時代人生、反映社會生活的宏大理想，也有的可能僅僅只是把文字作為一種消遣，還有的可能的確出自對藝術的一種熱愛和獻身……
就我自身而言，小說是一種救贖，一種心靈的拯救。社會生活是一片汪洋大海，對個體來講，我總覺得很容易就淹沒在這片波濤當中，小說恰恰是一頁扁舟，一方小小的海島。人生有歡樂也有悲傷，但我似乎偏偏對悲傷的感受能力要強一些，所以我的內心確實積滿了很多了苦水，充滿了各種各樣的憂傷場景，而其間幸福、歡樂的閃光極其微弱。叔本華言：生活就是悲劇，我不得不承認，我從本質上接受了這個觀點。生活中的涓涓細流積蓄在心里，大有可能成為一場精神上的滅頂之災。這時候找到一個流瀉口就很重要了，于是我開始用文字來釋放，從而將自身從汪洋大海中拯救出來。
小說就是描寫作者看到的那個世界，表達他所感受到的那個生活側面。生活中有許多人和事給我留下了難以磨滅的印象，這些人和事一直在我腦中活著，催促我，讓我提起筆來抒寫它們。于是就有了這本小說的寫作沖動。我原本寫詩歌，也的確有些詩歌表達了與這本小說相類似的事件或者說情緒。但是詩歌為體裁所限，畢竟不能夠展開，進行全方位地描寫。于是我就開始寫小說了。這是我的第一部長篇小說，也是我的第一部小說。
我一直在等一個時機，等待這部書的人物慢慢孕育。一直等了好幾年才寫下了第一個字。于是有了孫天成、楊柳枝、廖云玲、許萍、江風、江宇、蔣小青等人物。這些人物都是我在生活當中遇見的人和事的折射。這些人物如同書名《掙扎》所示，都處于各種各樣的掙扎、彷徨當中。他們的痛苦掙扎，有的是由于環境造成的，有的是由于自身原因造成的。
這部小說表現的不僅僅是物質的、情感的掙扎，更深刻的是力圖揭示人的精神掙扎。在物質豐富、科技發達的時代，人有被機械化的危險。人應不應該成為一臺不停生產、創造財富的肉體機器？小說借用了一個三角愛情的模式，實質上想要表現的卻是愛情與責任、感性與理性、個人和環境、家庭和工作、肉體與精神的沖突。
有必要說一說孫天成這個人物。孫天成是一個迷失了方向的人。他不好不壞，有好有壞。他有不幸的童年生活，有對人生價值和意義的追求，但是又找不到途徑，他有不幸的婚姻家庭生活，過得很不如意。他在得過且過的日子里遇見了楊柳枝。他和她有了婚外情，沉浸在她如同姐姐、母親一樣的戀情當中。他完全把楊柳枝當成了生活的支柱，想盡一切辦法要留楊柳枝在身邊。他愛楊柳枝，但是他思想里又有一種被他錯誤理解了的責任觀，不肯也不忍心拋棄妻子廖云玲，不愿意放棄家庭。在夾縫當中他痛苦不堪，荒謬地認為錢可以留住楊柳枝，于是他和許萍有了錢色交易。他成為許萍的玩物，換取他的是50萬元鈔票。他想用這50萬元在必要時留住楊柳枝。但是楊柳枝發現他和許萍的齷齪勾當后，毅然離開了她。孫天成接受不了楊柳枝的離去，活活地把自己折磨至死！
為了揭示孫天成的心理，小說有些部分采用了第一人稱和第三人稱交替進行的方式。小說還嘗試使用了意識流、荒誕等手法，人鬼混雜，現實和夢幻交織。另外，小說中還通過浪游者江風穿插了幾篇極具現實意義的短篇小說，目的是想借助小說中套小說這一古老的表現手法擴大小說的容量和反映生活的廣度。這幾篇短篇小說從形式上來講似乎破壞了小說的結構，似乎造成了主線故事的斷裂，但在主題上卻有著內在的聯系，同時也調節了讀者的閱讀興趣。
《掙扎》是一本感傷的書，當然其中也不乏溫暖。它優點和缺點并存，如果今天重新處理這一題材，不會采取這種方式了，但它仍然是充滿沉思和激情之作，從中可以聽到一個扭曲靈魂的呼喊。
同時，因為《掙扎》我似乎找到了自己。
