甘孜日報 2017年08月30日
■劉洵
柏遼茲、瓦格納、布魯克納、馬勒、他們這幫家伙，因為過足了音響試驗的隱，所以我聆聽的這時候會謹慎地選擇版本，其目的不同于對布拉姆斯版本的選擇，選擇布拉姆斯的版本是為了更好地聆聽布拉姆斯。而選擇瓦格納的版本，是因為懼怕索爾蒂的音響，所以選擇克萊姆佩雷爾；選擇馬勒的版本，是因為厭倦了伯恩斯坦的音響，所以選騰斯泰德的版本；布魯克納是這幫人的一個例外，直達天庭、直達上蒼！我覺得他的音樂是最不需要附加說明的，瓦格納說布魯克納最接近貝多芬，其實他最接近音樂的本質，就像巴赫的音樂，都是一種“像宇宙一樣不可思議的本體現象”。我幾乎見到布魯克納的不同版本都會購買，當然聽得最多的還是約夫姆在DG公司的那套全集（STEREO 469 810-2）。
我嘗試過向初次欣賞經典音樂的朋友介紹瓦格納、馬勒，只要事前把總體基調、氣氛向聽者介紹，反復播放一兩個主題，多從文學的角度做些注解，他們的作品往往很容易被接收，還會驚嘆其音響和氣勢。但是介紹單純和樸拙的布魯克納卻并非易事，布魯克納音樂的每一個細節都不分先后地向我們涌來，您必須在聽覺上熟悉他之前所有的音樂語匯，把聆聽的心態調整到與他相同的虔誠的宗教狀態，你才可以與那股反復不斷涌動的洪流同步，進而化為自己內心的不斷渴求，就像在這個陰冷的早晨，畫室里又一次響起布魯克納。試圖用附加的因素，文學的、美術的手段來解釋布魯克納是徒勞的，這正是他的音樂更加耐聽的重要原因，希圖尋覓這些舒緩線條和細節單獨的故事也是徒勞的，因為他們都融入主體的反復吟誦，這一點正好是我夢寐以求的藝術狀態，萬物生靈在冷靜地、平等的精雕細琢之后都相互溶解了，就像現在的《家園》，刻畫、罩染、調整紫色和綠色的份量；制造跨越細節邊界的漸深和漸淺……。一年多時間里吃力而緩慢地向前推進，為了等待最后的一刻，所有敏感的細節都將在力度均等的狀態下隱藏起來，只留下一片淡淡的、透明的色暈的痕跡。在約夫姆那里，布魯克納希望向上蒼盡情傾訴的要求在綿密滯重的溫暖色調螢罩下，不斷涌動出寬緩而厚實的高潮。
